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诺兰的情感内核

作者: 影视影评  发布:2019-10-12

星际穿越的人文表现能力自然无法与纯艺术电影相比,但在商业片范畴内已经做得很多,它引发了广泛的社会讨论尤其是公众对科学的兴趣,可谓善莫大焉!由于剧本设计的原因,与前作盗梦空间相比,诺兰导演的这部新作在叙事紧凑度和风格辨识度上有所下降,但更加耐看,更为踏实,这当然是一种进步。我想说,他正走在成为电影殿堂大师的路上,成功的可能性超过50%!

诺兰的这部《星际穿越》主要突出的还是人类的开拓和进取精神,对科学和科技进步采取的也是完全正面的评价方式。影片一开始就将整个人类置于末日恐慌之中,将科学理论和技术的突破视为拯救人类免于灭绝的唯一希望——依靠科技飞向太空穿越虫洞,寻找宜居星球。影片的主人公库珀父女既是积极的科学的推崇者和倡导者,同时也是人类开拓和进取精神的代表。库珀的身份是一名飞行员和工程师,具有相当高的科学和工程素养,这在他俘获无人机并利用其改装收割机一事中得到了充分的体现。而女儿墨菲也是一个善于探索和发现的科学的追随者,事实上她的名字墨菲就来自著名的墨菲定律:可能发生的事情必会发生。如果说科学是人类开拓和进取精神的结果,那么对科学的信仰也即是对人类的这种最原始的进化精神的信仰。很显然,在电影中,库珀父女承载着这种精神。

看了这么多关于星际穿越的争论,我联想到了两个形容:
1、盲人摸象。
2、我之蜜糖,彼之砒霜。

最初注意到诺兰是因为他拍的《蝙蝠侠》三部曲,而后又陆续看了《记忆碎片》、《盗梦空间》,之后就是这部豪华科幻大片《星际穿越》。科幻片通常被影迷们分为两种:硬科幻和软科幻。两者共同的特点就是利用现有的物理或者数学法则对人类的科技水平进行合理而恰当的推论和演绎,而对宇宙星际的推演则是科幻片十分重要的一个分支,库布里克的《2001太空漫游》算是这类科幻分支中最具代表性的作品了。《2001太空漫游》与《星际穿越》一样同属硬科幻之列,所谓硬科幻即是说电影的叙事和情节在相当程度上是依赖科学理论或科学技术来推动和发展的,电影中的场景,大到宏观宇宙的全景图——比如《星际穿越》中巨型黑洞卡冈图雅的大全景——小到分子原子的运动都严格按照科学所支持的形态进行展现,将对科学精神的推崇渗入到电影的场面调度、构图、配音等方方面面当中,力图展现最为真实的具有强有力的理论支撑的视听经验。相对来说,软科幻中对科学的态度则要柔弱许多,科学在这类片中通常只起到搭建场景的作用,故事是在科学所提供的这个场景中发生的,但具体的发展却与科学无关,比如影片《彗星来的那一夜》、《这个男人来自地球》等就属于这类软科幻。

我这个“盲人”,对于本片的观感是:终于能看到一部没有外星人和地球人打仗的科幻片了(近年来的科幻电影与其说是科幻片,不如说是枪战片、动作片,暴力恶心有余、正经科技不足,一味耍酷甚至耍宝,早就烦透了)!这是一部中国观众能在如今的电影院看到的顶级质量的商业大片,IMAX效果极棒,价值观既接地气又高大上,人性的复杂和正能量都有所展现。如此逆潮流而为,主创勇气可嘉。但由于它包含的点太多,严肃科学、人文理念、幻想精神……因此在最终效果上没有汇聚成一股集中力量、形成一种鲜明锐利的艺术风格,显得四平八稳,势必不能讨得部分重口味影评人的喜欢。

《星际穿越》与诺兰的另一部影片《盗梦空间》一样,创造了很多视觉奇观,而且公映之后都掀起了全球范围内讨论的热潮。相对来说,《盗梦空间》的谈论主要集中在主人公柯布最终到底有没有回到家这个问题上,而对《星际穿越》的讨论则多是探讨电影中所出现场景的科学解释,比如为什么米勒星球的一个小时是地球上的七年?为什么星球表面会被海水覆盖而且能够掀起那么高那么大的浪?卡冈图雅黑洞为什么看上去会放光?五维时空和三维时空中对时间的理解有和不同?可以说这里随随便便无论哪一个问题都不是很容易就能解答的。但可以肯定的是,《星际穿越》这部片子绝不是在肆意胡诌,尽管并不排除为了艺术效果而稍作扭曲的可能,但总体而言里面的视听经验都是有强力的科学支撑的。据说在影片制作过程中,专门组成了一个包括物理学家、天文学家、植物学家和心理学家的专家小组,专门对影片的情节和场面进行设计和论证。影片中著名的超巨型黑洞卡冈图雅,它的依据就是当今著名的理论物理学家kip Thorne的黑洞理论,而且又是Kip Thorne亲自计算和设计的。值得一提的是,kip Thorne在影片公映之后,专门出了一本小书——《<星际穿越>中的科学》——来解释电影中的那些难以理解的物理现象。制作者们的这份严谨和认真让人起敬。

与地心引力的炫技理念不同,诺兰反其道而为之,处处低调,刻意营造一种复古的末世科技感,这与故事背景息息相关,但却导致不理解导演苦心的人吐槽该片的摄影不够酷炫,没有华丽的长镜头等等。在百分之八十时间内一以追求的纪实风格到了尾声突转为普通人难以理解的近乎神话的高维时空叙事,又令一部分人开始大做文章。而我尤其觉得遗憾的是:被冷冰冰的唯物主义洗过脑的许多年轻观众,开始讥笑本片所提倡的爱的能量,以为父女之间的情感引力能够拯救人类削弱了本片的科幻硬度。真的只能为这种观众感到无奈与可惜,希望他们将来有一天能懂得,亲子关系是人与人之间最强烈而持久的关联。就像曼恩博士说的那样,在执行危险任务方面,有情感反应的人类可以比机器人做得更好。亲子情感可能最大程度地激发人类濒于末日之际的潜能,进而找到化解危机的钥匙。这绝非剧作的败笔,恰恰是神来之笔。编导借布兰德博士之口说出:当前西方科学无法量化爱的能量,难道就要否认爱的力量的存在么?这就像人们搞不懂一件事情为何发生就斥之为迷信一样,其实是最不科学的态度。男主角库柏从对布兰德博士的怀疑,到在最危急的绝境中顿悟并成功运用这一点,是本片最值得称道的一条叙事抛物线。

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第一刷时除了被超级震撼的画面和音效简单粗暴地带到了高潮,似乎怅然若失,因为本片再明显不过的商业定位还是令我小有失望(特别希望将来能有导演剪辑版,时长最好能再加半到一小时,这样或许能成为一部我更加喜欢的史诗电影)。但从第二刷开始,本片细腻扎实的制作开始慢慢收入我的眼中,许多细节、对白貌似平淡,但其实没有一处浪费,都是后文的暗示与铺垫。这种精准的控制力相当程度上体现了导演诺兰及其身后团队的职业水准。

BY 单人旁
2016/11/13

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