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作者: 影视影评  发布:2019-10-12

  亮点之二于人类的思考。很多人都说这部电影看不懂,不知道它在讲什么,后来也被某某杂志评为了十大烂片。
  可是我却觉得,好电影之所以好,最直接的是因为它能打动你,让你感同身受。有时每个人的感想不一定相同,一部电影传达的讯息可以多种多样,不是只有一个正确答案,但有同一个主题。
  我私自认为这部电影的主题是希望。
  因为有希望,才能成就许多不敢想象的事情。
  也有人说是命运,人们都不能逃离那个唯一的宿命。但是如果没有希望去做的事,一切都是空谈。冥冥之中必有真理。
  这部电影还大胆地用了片段跳跃式的镜头,这就很考验人们的注意力了,也许一不注意就会漏掉内容,搞不清在说些什么。不动脑子也可能想不明白它在讲什么。
  总之,说它烂也没有道理,毕竟这是真金堆出来的票房,也算唬住了国内的观众了。

        从来没觉得《云图》是一部华丽或者夸张的电影。六个故事,好似不相干但是熟悉的名字、同一位演员化妆过后不同的面容甚至是肤色背后不变的眼睛,让人隐隐觉得这中间一定有他自己的联系。六个故事,六个谒似是讲了爱与救赎但是好像又不是那么简单的故事,他们身上有着相同的印记,等待着救赎他人,或是被他人救赎。
       感谢在《云图》故事之前我有幸看了三位导演的大部分影片,所以对于故事的叙述手法、剪辑手法并不觉得接受不能或者理解不能。它们中间的很多故事都是喜欢的不得了的。
       出于这世上种种机缘巧合,在《V字仇杀队》的拍摄现场波特曼把《云图》原著小说交给了娜拉,当然那时候他还是拉里。这好像就是《云图》那六个故事最终得以完整的另一个“业”一样。后来沃卓斯基姐弟和《香水:一个杀手的故事》的导演一起合作了《云图》,分别用三个拍摄现场,除了演员之外三位导演没有任何的共享。但是很奇怪,最后剪辑出的《云图》意外得契合,纵使在第二遍第三遍的时候已经不去看故事而想要判断出眼前镜头出自哪位导演的时候,还是失败了。在这篇影评时候,最大的遗憾就是没能找到资料可以告诉我哪些镜头分别是由哪位导演来完成的。
        《云图》的六个故事,在写原著小说的时候就是拆分得零零散散,这六个故事分别是:
 (1849年)亚当·尤因的太平洋日记
 (1936年)希德海姆的来信
 (1973年)半衰期:路易莎·雷的第一个谜
 (2012年)蒂莫西·卡文迪什的苦难经历
 (2144年)星美-451的记录仪
 (2321年)思路岔路口及之后所有
       而在电影中,我们可以惊奇地发现许多演员似乎出现了一遍又一遍。如果上网去搜一份演员表,我们可以更惊奇地发现大多数演员甚至在六个故事中是都出现的了。六个故事有六位不同的主角,年代跨度也非常大,但是六位主角的身上都有一个类似于彗星的标记。其实六个故事叙述起来也很简单,如果按照顺序的方法大约总结一下也许五分钟就可以说完,在我看来,故事本身就是故事而已,并没有更多的象征意义和暗指,背后也不一定有原型,大可不必过于追究。所以虽然六个故事在电影进行当中不是按照时间的进行而进行,而是运用montage的手法,以回忆或是叙述甚至是信件的方式、以顺叙、倒叙甚至是插叙等方法缓缓讲着六个故事;但是完全不影响故事完整性。《云图》的六个故事,不同于很多“大片”,结局或者是下一步总是无比出人意料,整部电影都在抖包袱;但是又不同于许多三流影片,观众总是有一种被导演当成傻子的感觉。六个故事的走向和结局,我们都是可以接受的,哪怕是我们在生活中一定见不到的钢琴家的故事,也不会觉得这个故事有多震惊,完全就是为了刷三观而存在的感觉。六个故事,也缺乏多么波澜起伏的经过,但是总是会让你觉得,这个世界上,无论是过去、现在还是未来,一定有那么一个人在一个你不知道的角落,身上带着彗星标记,经历着和你相同又更有不同的事情,承受着跟你相似但又各自有别的痛苦。这样的故事不是如同阿甘那样影响一个国家的历史,也不是和某次战争一样用生命和血液去承载,甚至可能没有了一本半虚构的小说,或者随身携带的爱人的信件,就再也消失不见了。但是这样的故事又那么不同,当所有的故事经历了一个又一个岔路口,一个又一个的“业”被造就,故事朝着带有我们选择过的痕迹,但是又不可抗的方向发展的时候,你会觉得有什么东西铺天盖地席卷而来。
       在《云图》原著小说中,故事开始的顺叙是按照时间顺序,但是没有遵从一次性讲完的原则,故事之间是环环相扣的,虽然这样的链接十分微弱。正是这样微弱但是微妙的链接,将我们和世界整合起来。这样那样微妙的链接,促成我们的选择,最终造就我们的道路 。这六个故事不是孤立的,所以除了被外媒评为“夸张炫技”的这样令人眼花缭乱的剪辑和叙述方式,没有方法能更好地整合这六个故事,使他们彼此是独立完整的,但是又是不可割裂的。由于电影强大的画面感,不断地穿插、交错,利用自己的回忆讲别人的故事,利用别人的故事说自己的感悟,用这一世的人回忆起上一世的景,才将云图搞得似乎是高深莫测。
       在电影中,导演运用了和原著不完全一致的顺叙作为开篇。影片的开始我们看到汤姆·汉克斯忧伤的脸庞听到他低沉的故事,采用倒叙的 《思路岔路口及之后所有》,接着是顺叙的《亚当·尤因的太平洋日记》,插叙的《半衰期:路易莎·雷的第一个谜》,倒叙的《蒂莫西·卡文迪什的苦难经历》,整个过程在《云图》中显得最梦幻、最飘渺的《希德海姆的来信》,和以询问方式展开的《星美-451的记录仪》。但是有关这六个故事的六个场景,是没有交代故事的原因、背景或者是结局,却给人了很深的六个印记,使得观众在场景和时空不断转换的过程当中,在演员不断重复不断给人熟悉感的面孔和名字中,能够较为轻松地随着转换。
       接着,故事按照小说中那样的开场,以时间推移为顺序,慢慢开始讲述这些故事。
       《云图》中,航海故事和钢琴家故事相连接的方式是那本航海日记,这就导致在钢琴家和亚当律师之间切换的镜头非常多。但是弗罗比舍得到的航海日记只有半本,有的时候我会想,如果弗罗比舍得到的航海日记是全本而不是半本呢?弗罗比舍在自己的故事里面渴望着一个别人的故事,这本航海日记连接起了最初、最基本和最表层的弗罗比舍和亚当·尤因。
       钢琴家的故事是我最喜欢的一个故事,无论是在电影里还是在小说中。这个故事是来得最为纯粹和率性的一个,很像弗罗比舍自己的性格,恃才傲物、才华横溢。有时候真的要好奇,这个看上去清冽的少年是不是要把所有的这一类角色要演完? 从《香水》到《云图》,镜头似乎总是特别偏爱他,弗罗比舍在整部剧里有一个神奇的技能叫做怎么被截图都好看。很多人评价他是双性恋、说他滥交。没错,在整部《云图》中他跟三个人发生关系,他没有对不起其中任何一个。维维安对他而言是音乐,这种关系不像我们意识中的“潜规则”,或者因为维维安是他的“恩师”,又或者因为志趣相合而滚在了一起那么简单。事实上对于弗罗比舍而言,没有人被他认作是老师,即使是维维安,在音乐上没有给他任何指导,只给了他激情和灵感。他在给自己爱人的信中写着“我不知道我该如何描述我和维维安的那一夜,他的嘴唇,他的眼睛里流淌出来的都是音乐”。他说他在完成《云图六重奏》的时候,有一个完整的乐章就是想着维维安,他们的一世又一世的相遇。所有具有彗星标志和不具有的人中,这个最有天资的人同样是最具有灵性的一个。维维安在他眼里大约不是具体的人,但是又是特别的个体:维维安梦里梦到的乐曲并不是《云图六重奏》,但也许是气场相合,也许是才气的碰撞和感染,总是不论如何维维安能够激发弗罗比舍所有的激情和才华。弗罗比舍自己也说,没有维维安他不可能完成《云图六重奏》。维维安能够让弗罗比舍沉溺,带着一种又追求又放逐的感觉把自己完全投入在音乐当中。奈何维维安只是一介俗人,他完全不理解弗罗比舍的爱。当他突然开始哈哈大笑,并且一定要弗罗比舍完成《云图六重奏》的时候,大概观众要比弗罗比舍自己更为心痛,因为他是那么包容、那么温润的一个人,他完全不会介怀被一个跟他在感情上的理解完全不同的人不能理解他的爱。甚至那个人以他的性取向相威胁,说他是男妓来侮辱。但是他真的没有在恨他。对于维维安的妻子,弗罗比舍说是一种工作,就像抄谱员一样的义务。他说对于女人的内心,就像女人的欲望一样让他搞不明白。
       弗罗比舍对于自己的性向似乎完全不介怀,因为他的爱是这世界上最包容、最广博的东西。社会忤逆于他,他每天看日出。他的爱不是要挟他人的工具,更不是助他成功的阶梯,只是他与这个世界沟通的链接,是他对世间的人和事的反映,后来他唯一的真爱说那是一种自然现象。是啊,这样说对于他的爱人而言,是再合适不过了。弗罗比舍从未刻意去寻找一个男人或是女人,自杀前他只是说“别让他们说我是为了爱情而自杀,虽然我有过一时的糊涂,但是对于你我而言都清楚,在我短暂而又绚烂的一生中,谁是我唯一的真爱”。他不想让别人认为他是为了维维安而自杀,但是对于维维安,他是不介怀别人将自己和把那个将他的爱如泣草芥的人认作是“爱情”的。那些《云图》中面临国家民族大是大非的人,其实都没有这个少年更为宽容。
    毫无疑问,西克史密斯是他唯一的真爱。这个人能够给他音乐的启迪,虽然他是个乐盲,但是弗罗比舍在完成《云图六重奏》时,想到的是他们在剑桥的最后一夜。有时候我会想他们是怎么认识的,也许一个在剑桥修音乐,因为讨厌老师的迂腐和社会对于同性恋的零容忍被剑桥开除,另一个是剑桥物理系高材生,立志要做科学家。两个人彼此相像的地方那么少,但是都是纯净包容的性子,也许还会有对于坚持的东西某种不可放弃的执拗。也许他们相识的日子并不长,但是他们不会因为两个男孩子相恋而羞耻,更不因为它而骄傲。大抵如同世间其他所有其他美好的感情一样,他们就是在一起了而已。也许他们认识的时间并不长,但是弗罗比舍一定要把西克史密斯的马甲穿在身上。他的每一封信都写给西克史密斯,那些字句优美的就像他自己的写出的《云图六重奏》一样的信。每一封信他写他见到的听到的想到的,他给了谁一个面包,什么时候用仅有的钱买了一张车票,又在什么时候和谁鱼水之欢。他写他的梦想,写他看到的太阳,写他看的航海日记。他可以在信里抱怨维维安自以为是的教导毫无益处,他也可以说一定要让他的父亲知道恰好就是那个被剥夺了继承权的儿子成为了英国最有名的作曲家。一切都因为他是西克史密斯,他的爱人,他短暂却又绚烂的一生中唯一的真爱。一个看到他的信会轻轻摇头但是嘴角笑起来的男人,一个戴着软毡帽看起来很滑稽却是他眼里最温暖最美好的景致的男人。那个可以跟他一起去摔碎名贵的瓷器来分辨噪音和乐音的区别仅仅在于有没有逾越常规的男人,那个打开了门,一眼就看了一生的男人。在想起自己那个像精灵又像天使的爱人的时候,他嘴角会轻轻笑。
       当六个故事同时进行,所有的人都陷入麻烦生死攸关的时候,我们的钢琴家没有出现。他似乎和这个世界不怎么有联系,很多东西似乎并不能扰乱到他。但是他此刻的内心又是怎样的呢?
       很多人固执地问为什么弗罗比舍要饮弹自尽,他有了成功的音乐,还有一个真的爱他的人。
       除了爱人以外,弗罗比舍真的应该有太多太多本应该更好、但是却没有属于他的东西。他并不是愤懑,他只是相信有一个更好的世界,这种相信不是一种逃避现世的做法,而是对他而言却是是那样。我们有什么理由去苛责一个真心向往更美好的世界的音乐家呢。他在这个世界里背负了太多,在最后一次看日出、最后一根香烟,看到了他爱的人来找他,但是他不想让爱人看见他,他耗费了所有的勇气站在那里,看着他的爱人。直至到了最后他的奶酪长蛆,直至用来陪伴自己使自己心安的爱人的马甲都不在的时候,实际上他已经提前进入那个世界了吧。那个更美好的,他可以自由地爱一个人,他可以自由地追逐音乐的世界。不必要去承担这个世界让他负担的那些本不该由他来承担的东西。他没有愤懑,只是相信,在那个世界里,他行走在路上突然抬起眼,就可以看到爱人在第一次相吻的星空下笑着等他。
       于是他选择了这个世界最勇敢的决定,在完全不畏惧死亡的情况下选择自杀。
       谢谢他留给这个世界的《云图六重奏》。

  之前带着陌生的心态进了影院,带着一丝了然走出了影院。
  之后又看了一下《云图》这部小说,发现有些情节其实不太一样,可以说电影改变了许多情节。
  其中罗伯特·弗罗比舍这个角色在小说里并没有明说他与西克史密斯有一腿,而且在小说《西克史密斯的来信》中,罗伯特·弗罗比舍还表示他爱上了女主人的女儿,而这个角色在电影里是不存在的。从小说里罗伯特·弗罗比舍的信件中只能看出他与西克史密斯只是好朋友,而不是……爱人?不过他的确提到了他们俩的关系超出了朋友,是灵魂的交织之类的话。
  我曾经设想过联系当时的社会背景,是否他们俩这样一说只是因为有所顾忌,可是当罗伯特·弗罗比舍说起他与音乐家的女儿一起坠入爱河时,我就感觉到不对劲了。
  不过在电影里这个小三就没有出现了,不知是否导演刻意安排,总之他们俩基友倒是真心相爱。这个同性爱情故事倒是为电影增添不少温情,最后的悲剧也令观众落泪。
  真的很感动。在天台的默默望着爱人的感觉。风吹乱了头发,岁月,梦想,生命都被燃尽了,可他却始终不能看见他。【I'll be waiting for you there.Find me beneath the Corsican stars where we first kissed.】相比之下让人不禁热泪盈眶感叹造化弄人。
  最后一方死去,另一方仍旧等候。

       第二个故事和第三个故事中的鲁夫斯·西克史密斯是同一个人,那些他经常要读的信件,还有他说路易莎的胎记很像他认识的一个人,都是在说罗伯特·弗罗比舍。西克史密斯、那些信件使这两个故事又联系在一起。第三个故事属于较为现实的那一类,我们看不到一根筋的钢琴家,也没有后现代主义色彩。路易莎不是一个激进的环保主义者,她只是一个以爸爸为偶像的尽职尽责的记者而已。这个故事里有很多很现实的人物,利欲熏心的boss,那人钱财替人消灾的比尔,还有睁一只眼闭一只眼的乔。不得不说如果西克史密斯没有努力公布核电站存在的危机,那么这个故事完全不可能发生。西克史密斯有着和故事里面现实的人们好像格格不入的某种古典浪漫的人文情怀。而如果我要说,这一定和罗伯特·弗罗比舍有或轻或重的某种分不开的联系。
       第二个故事中,路易莎和艾萨克·萨克斯似乎秒速相爱,不知道导演是不是为了突出某种前尘羁绊刻意为之。但是物理学家艾萨克却因此发生了改变,他说:信仰和恐惧或爱情一样,必须通过努力才能理解,就像我们理解相对论和测不准原理就像那些决定我们生命进程的各种现象,昨天,我的人生朝一个方向进行;而今天,却朝着另一个方向。昨天,我相信我不可能做的事情,今天,我却做了。那些经常改造时间和空间的力量,那些能够决定和改变我们设想好的命运的力量,在我们诞生前很久就已经起作用了,并且会在我们死后继续起作用。我们的生命和我们的选择,就像量子轨迹,只有理解的这一刻,才有下一刻。每一个交叉点上,每一次遭遇,都蕴含了一个新的或者潜在的方向。
       在这个故事中,可以说是路易莎救赎了艾萨克。在路易莎这个路口这个转角,他选择了一个潜在的新的方向。就是这个选择,当他在被比尔炸毁飞机以后,他的选择、这种个体行为仍然继续发挥它的力量。
       后来路易莎的“搭档”哈维耶把这个故事写成悬疑小说,与后续故事相联系。

       第四个故事可能是最接近我们生活的那一个吧。老实说这个故事对我来说是总容易被遗忘的那一个。但是文中“我绝对不会向暴力犯罪屈服”和索尔尼仁琴对于后续故事的启迪作用非常大。这个《蒂莫西·卡文迪什的苦难经历》就是后文中星美所看的那部影片,但后文中由汤姆·汉克斯饰演蒂莫西·卡文迪什。这个故事对于后文来说是必不可少的一部分,但是在我们看来,对于当下的意义和影响似乎显得不甚明显。导演的大部分作品中,似乎都有一种对于规矩的漠视甚至是践踏,对于常规的不懈。这种自由随性的东西,在罗伯特·弗罗比舍身上我们最直接地看到,但是作为一种价值观念的输出,在这故事中是最直接、最简明有力传达出的。而这种观念的价值,如同三位导演所描述的一样,在后世会具有深远而不可替代的意义。     

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